Yksi sana herättää usein pelkoa työskentelevien näyttelijöiden sydämissä kaikkialla, ja tämä sana on ”kirjoitus”. Vaikka varsinainen kirjoituskäytäntö ei välttämättä ole synkkä, sen vaikutus näyttelijän uraan voi olla jäähdyttävää. Pohjimmiltaan kirjoitus on käytäntö palkata näyttelijä, joka perustuu ensisijaisesti tiettyyn tai pahamaineiseen rooliin, jonka hän aiemmin kuvaili. Tyyppilähetys voi tarjota tietyille hahmotoimijoille jatkuvaa työtä, mutta se voi myös estää muita harkitsemasta haastavampia rooleja.
Yksi varhainen esimerkki konekirjoituksesta oli myöhäinen näyttelijä George Reeves. Reeves oli tullut Hollywoodiin 1930 -luvulla etsimään johtavia miesrooleja studiosysteemin alla, mutta menestyi vain kohtalaisesti. Hänen vahva ruumiinrakenteensa ja koko amerikkalainen käytöksensä tekivät Reevesistä ihanteellisen ehdokkaan Supermanin rooliin uudella television välineellä. Reeven esittämä Superman teki hänestä kuuluisan, mutta kun sarja päättyi, hänen toiveensa elokuvauran elvyttämisestä hiipui sen mukana. Reevesille tarjottiin rooleja, jotka olivat vain muunnelmia hänen menestyneestä Superman -luonteestaan. Tämä tyyppinen lähetys vaikutti myös useisiin muihin varhaisiin televisiotähtiin.
Tyyppilähetyksillä oli myös syvällinen vaikutus näyttelijöihin, kuten Leonard Nimoy, jonka esittämä Spock alkuperäisessä Star Trek -televisiosarjassa vaikeutti hänen löytää muita elokuvateoksia Hollywoodista. Kun näyttelijä Henry Winkler loi Arthur “Fonzie” Fonzarellin roolin “Happy Days” -sarjassa, yksi hänen suurimmista henkilökohtaisista peloistaan oli kirjoitus. Winklerin ja muiden hahmojen näyttelijöiden, jotka ovat yhtä suosittuja rooleja, on täytynyt poistua julkisuudesta, jotta vältetään kirjoitus. Winkler joutui todistamaan kykenevänsä esittämään muita hahmoja, jotka eivät selvästikään olleet muunnelmia Fonziesta.
Jotkut viihdeyhteisössä tekevät eron tietyntyyppisen valinnan ja tyyppilähetyksen välillä. On olemassa syy, miksi samat hahmonäyttelijät esittävät samoja rooleja useissa elokuvissa ja televisio -ohjelmissa. Valinta tyypin mukaan on yleisölle dramaattinen lyhenne. Kovaäänistä New Yorkin taksinkuljettajaa tai viisasta vanhaa miestä käytetään usein käsikirjoituksissa päähahmoina, mikä tarkoittaa, että tavallisesti valitaan samat kokeneet hahmonäyttelijät. Tyyppilähetyksiin liittyy yleensä valtavirran toimija, jonka mahdollisuudet voivat olla rajalliset, jos hän liittyy liian läheisesti rooliin.
Joskus näyttelijät vapautuvat tyypistä, mutta se vaatii usein dramaattisemman roolin ottamista tai täydellistä poikkeamista tyypistä. Henry Winkler löysi jonkin verran menestystä kuvaamalla epäsympaattisia hahmoja, kuten sarjamielisiä. Esittämällä laajan valikoiman näyttelijätaitoja ja halukkuutta työskennellä tyyppiä vastaan jotkut toimijat pystyvät välttämään kirjoitusvirheet. Toiset eivät ole yhtä onnekkaita, he kuvaavat samaa hahmotyyppiä koko näyttelijäuransa ajan. Kirjoitus voi olla kaksiteräinen miekka, koska näyttelijä hyötyy suositun hahmon esittämisestä, mutta maksaa usein hinnan luovasti roolin päätyttyä.