Monet radio -esitykseen tarkoitetut pop -kappaleet sisältävät sekä instrumentaalisen johdannon että instrumentaalisen häivytyksen, jotka tunnetaan viihdealalla introina ja outroina. Hyvin tuotettu outro antaa kappaleelle tyydyttävän johtopäätöksen, joten seuraavan kappaleen intro ei häiritse kuulijaa. Joskus kappaleessa, erityisesti klassisessa kappaleessa tai vintage -standardissa, on lopullinen tunniste tai extro yksinkertaisen häipymisen sijaan. Parturi -kvartettimusiikkiin päättyvä ”parranajo ja hiustenleikkaus” katsotaan esimerkiksi tunnisteeksi tai outroksi.
Pop -kappaleen outro antaa levytiskille tarpeeksi aikaa ilmoittaa kappaleen tai esittäjän nimen, tunnistaa aseman ja/tai esitellä seuraavan kappaleen taustalla olevalla äänikerroksella. Jotkut kappaleet, kuten Eaglesin ”Hotel California”, sisältävät erittäin pitkiä outroja, joissa on laajennetut kitarasoolot ja asteittainen häipyminen. Muut kappaleet, kuten romantiikan ”What I Like About You”, päättyvät äkillisemmin, mikä tunnetaan nimellä kylmä outro. Kappaleet, joissa on kylmiä introja ja outroja, saattavat vaatia levyjokin täyttämään aukon on-air-taputuksella tai ennalta äänitetyllä musiikillisella jinglellä.
Outro seuraa yleensä pop -kappaleen viimeistä kuoroa ja voi säilyttää kappaleen avausrakenteen tai ei. Lynyrd Skynyrdin hymnin ”Freebird” laajennettu outro on enemmänkin kaksoisjohtoinen kitaramalli, joka soitetaan nopeammin kuin evankeliumin sävyt ja säkeet. Outro-Creamin magnum-opus “Badge” sisältää piano-kitara-kaksintaistelun, joka toistaa ja laajentaa kappaleen aikana kuultua pianoriffiä.
Muita outroja luodaan editointivaiheessa, ei suoritusvaiheessa. Beatlesin ”Hey Jude” outro on asteittainen häipyminen bändistä ja toiset toistavat yksinkertaisen mutta tehokkaan ”nah nah nah, NAH NAH NAH NAH” -kuoron, kun taas Paul McCartney ajaa kappaletta mainostetuilla huutoilla ja huutoilla. Koska esiintyjät olivat sellaisessa urassa, itse kappale olisi voinut jatkua, kunnes kaikki romahtivat uupumuksesta. Sen sijaan insinöörit loivat radioystävällisemmän outron häivyttämällä kappaleen huipussaan.
Kaikilla kappaleilla ei ole tai ei edes tarvitse laajennettuja outroja, mutta monet lauluntekijät ymmärtävät lähetysteollisuuden tarpeet ja pyrkivät tekemään tyydyttävän johtopäätöksen, joka jakautuu enemmän tai vähemmän saumattomasti seuraavaan kappaleeseen radiossa tai tanssijuhlissa.