Pararhyme, jota kutsutaan myös kaksoiskonsonanssiksi tai joskus lähes riimiksi, on eräänlainen runollinen sopimus, jota voidaan käyttää luomaan dissonanssi runossa. Vaikka termi ja parasrymin ensimmäinen käyttö tunnustetaan ensimmäisen maailmansodan englantilaiselle runoilijalle Edmund Blundenille, monet yhdistävät tämän runollisen tavan muihin 20 -luvun runoilijoihin. Erityisesti ensimmäisen maailmansodan runoilija Wilfred Owen on tunnettu siitä, että hän käytti sitä keskeneräisessä runossaan Strange Meeting. Dylan Thomas ja WH Auden käyttivät myös tämän tyyppistä osittaista riimiä tietyissä runoissa.
Peruslauseessa on yleensä alku- ja loppuäänet, jotka ovat samat, mutta muuttavat samalla sanan vokaaliääntä. Sanoja, joita voidaan käyttää tällä tavalla, ovat seuraavat:
Yö/Ei mitään
Block/Black/Bleak
Nauroi/parvi
On monia muita esimerkkejä, ja tietysti voit ajatella omiasi. Joskus sanoja, joilla ei ole rhyming -säestystä, käytetään pararhyme -muodossa. Joten esimerkiksi sana “hopea” voitaisiin rimoida sanalla “ratkaisija”, ja myös “oranssille” on olemassa muutamia pararimeja, yksi niistä sanoista, jotka yksinkertaisesti vastustavat rhymiä.
Tämä runollinen tekniikka oli erityisen tehokas Wilfred Owenin graafisissa runoissa, joiden teokset erottuvat edelleen ensimmäisen maailmansodan kauhujen selityksistä. Ehkä tunnetuin vertauskuva on hall/helvetti, jota Wilfred käytti seuraavassa rivit Strange Meetingistä: “Ja hänen hymynsä perusteella tiesin tuon synkkän salin, / Hänen kuolleen hymynsä perusteella tiesin, että seisomme helvetissä.” Rhyming -puheiden puute ja kahden samankaltaisen sanan epäonnistuminen riimille voivat aiheuttaa suuren epämukavuuden tunteen ja tunteen, että jokin ei yksinkertaisesti ole aivan oikein. Se on ristiriitainen nuotti, joka sopii hyvin runon häiritsevään tunnelmaan.
Samanlainen tekniikka kuin pararhyme on puoli -riimi. Tämä on silloin, kun sanat kuulostavat samanlaisilta, mutta voivat erota toisistaan lopussa tai alussa sen lisäksi, että niillä on erilainen vokaaliääni. WB Yeats käytti tätä tekniikkaa melko usein, rimmaamalla sanoja, kuten suu/totuus tai come/fame. Owen käytti myös merkittävästi puoli -riimiä, usein sekoittamalla puoli -riimirivin päätteet parariimeillä, antamaan yleisen vääristyneen tunteen jokaisen rivin loppuun.
Yksi parariimien ja puolirimojen havainnollistamista on se, että runoutta ei pidä koskaan ajatella hiljaisena taiteena. Runojen lukeminen ääneen, kun ne sisältävät näitä pieniä kielieroja, voi vaikuttaa merkittävästi siihen, miten runo tuntuu, tulkitaan ja aistitaan. Jotkut pararhymit hyppäävät sivulta, ja toiset ovat paljon havaittavampia, kun runo luetaan ääneen.