Tanssia en bainte baletissa on nousta varpaiden kärkiin, niin että kehon paino keskittyy kokonaan pieneen alueeseen. Tanssissa en pointe käytetään yleensä erityisiä pointe -kenkiä, jotka on olennaisesti vahvistettu ja jotka on usein valmistettu kankaasta tai nahasta. Vaikka se on harvinaista, miehet tanssivat itse asiassa satunnaisesti. Tämä on kuitenkin poikkeus eikä sääntö, ja tähän on useita syitä.
Tanssi en pointe tuli yleiseksi 1830 -luvulla, ja sitä käytettiin useimmiten romanttisessa baletissa. Balerinan ulkonäön ollessaan pointe on tarkoitus olla muukalainen, välittää naisten muodon eteerisyys ja vahvistaa romanttisessa baletissa jo olevia sileitä, siroja liikkeitä. Miesten balettitanssijoiden ei ole tarkoitus käsittää tätä ihannetta samassa laajuudessa, ja siksi ei ole välttämätöntä saada heitä tanssimaan itse.
Kehon valmistelu tanssimaan en pointe on melko vaikea koettelemus. Useimmat ballerinat käyttävät vähintään muutaman vuoden säännöllistä harjoittelua, ennen kuin heidät katsotaan valmiiksi tanssimaan en pointe. Luiden on oltava täysin muodostuneita, jotta paine ei vahingoita jalan kehitystä, ja on huolehdittava siitä, että käytetään oikeaa muotoa ja rakennetaan riittävä lujuus. Voimaharjoittelu voi olla tiukka yritys, eikä loukkaantuminen ole lainkaan harvinaista.
Nämä haasteet ovat kaikki todellisia baleriineille, jotka painavat usein alle 100 kiloa. Miehille balettitanssijoille, jotka painavat usein huomattavasti enemmän, haaste on vielä suurempi. Kaaren ja nilkkojen voimaa on kehitettävä äärimmäisen huolellisesti, ja monille miesbalettitanssijoille ei yksinkertaisesti ole vaivan arvoista päästä tanssimaan itse. Samaan aikaan jotkut miespuoliset balettitanssijat, mukaan lukien Baryshnikov, ovat väittäneet, että miestanssijoiden on opittava tanssimaan en pointe, vaikka vain voima- ja tasapainoharjoituksena, ja edistämään suurempaa empatiaa ja ymmärrystä naiskollegoidensa kanssa.
Jos painoa ei oteta tekosyynä huomioon, ei todellakaan ole mitään hyvää syytä, miksi useammat miehet eivät tanssi en pointe. Yleinen yksimielisyys on yksinkertaisesti se, että miespuolisia balettitanssijoita ei näy varpaillaan, koska koreografit eivät yleensä keksi sävellyksiä heille. Tähän on muutamia poikkeuksia, mukaan lukien muutama Tuhkimon esitys ja Sir Frederick Ashtonin sovitus A Midsummer Night’s Dream, jossa Bottom the aasi tanssi en pointe edustamaan kavioita.
Toinen merkittävä poikkeus on Les Ballets Trockadero de Monte Carlon kaikki miespuoliset balettiryhmät, joissa monet miestanssijat käyttävät ballerina-asuja ja tanssivat naispuolisia osia. Koska ryhmä keskittyy pääasiassa klassiseen ja romanttiseen balettiin, tämä tarkoittaa, että useimmissa heidän esityksissään on monia miesbalettitanssijoita, jotka tanssivat en pointe. Vaikka joukko esitetäänkin monella tapaa parodiana, tanssijoiden tekninen kyky on kuitenkin varsin valtava ja osoittaa selvästi miespuolisten balettitanssijoiden kyvyn tanssia en pointe erittäin taitavasti.